第二八六章 女频的春天（2 / 2）

其实夏国因为近代的一些巨变，整体的发展是落后于一些发达国家的。但经过了半个多世纪的发展，虽然在某些领域还是略有不足，但整体实力已经很强大。

只是因为夏国近些年忙于经济，对于文化的发展以及宣传是有一些滞后。导致一直以来民间对于夏国的发展认识还很不足。在许多人的认知当中，这些年夏国出口的都是一些没有技术含量的东西，而进口的却都是一些高科技的产品。这还只是日常用品，更遑论文化了。

夏国早些年对于文化的发展是投入不够，导致百姓听的歌曲、看的影视作品、读的漫画等等都是引进的国外作品。日积月累之下，许多人尤其是年轻一代对于本国的文化了解不够，认同感降低。尽管这几年各个方面都开始奋起直追，但是本土的作品仍然难以取得优势，短时间内很难夺得市场占有率。但这其中唯有网络文学是一个例外。

网络文学是一种文字载体，它不同于影视剧或者动漫作品，甚至是音乐。音乐的旋律是互通的，即使语言不同，也可以感受到音乐的美妙；同理，影视作品或者动漫作品是通过图画或者图像传递信息的，它是一个实质的感官感受，不懂外语也可以读懂图像或者图片所传递的信息。但是文字不同。

别说不同国家了，即使同一个国家，不同地区的语言使用习惯都不同，反应到文字上就会因为表述的不同或者文化差异带来天生的隔阂。即使精通外语的人，如果不熟悉作品的创作背景和作者的语言习惯，也很难完全读懂一部作品。如果再经过翻译，那又多了一层困难。所以在近些年的文娱领域，国外文学作品的影响力并不高。

国外文学在夏国的影响力不高，而国内的文学在这一段时间虽然诞生了一些畅销的喜闻乐见的作品，可数量也还是太少，也难以满足读者需求。就在这时网络文学借助互联网悄然兴起，迅速填补了夏国的阅读空档。

国内传统的经典作品太少，宣传力度不够，每年仅有数本作品可以成为畅销作品；国外一些作品又因为文化差异加上翻译水平的良莠不齐，也仅有少量作品被读者接受。这时网络文学的出现不能说是拯救了文学，但也是充实了国内读者的书架，是对传统阅读市场的一个补充。

再者，夏国虽然因为独有的文化体系，和国外的文化有着巨大的差异，但是这其中不包括东南亚区域。

因为历史原因，夏国对于周边国家的文化不屑一顾，但是周边国家对于夏国文化却了解不少，没有那么大的文化隔阂。所以在国内的网络文学市场发展起来以后就迅速走出国门，开始进军东南亚的文学市场。而在这其中最受的欢迎的作品就是女频。

这是因为目前东南亚的市场受众主要还是年轻人，相对于其它类别的网络文学作品，谈情说爱为主的女频接受度更高一些。而且虽然有一些文化认同，但是相对于文化，爱情更容易产生共鸣感。毕竟文化差异再悬殊的国家也有类似的爱情故事。

当然，这也不是说男频作品不行，只是两者的受众不一样，面临的市场也不一样。在夏国的繁体市场，男频作品所向披靡，女频根本不是对手。如今女频走了出来，也该扬眉吐气一次了。