第六章 没有爱（2 / 2）

“好！Veygood！”

王大伦和斯汉的对手戏已经拍了十来天了，斯汉虽然没有经验，但他热衷度非常高，很刻苦，进步是显而易见，所以张远把他的女妆戏和独白放到最后，希望最后能有个爆发。

相比之下王大伦一直是中规中矩，也不能说演的不好，作为一名电影学院表演系的大专生，他的表演在张远看来已经超过了大多数的本科生，具备了相当的水准。但相比斯汉每天在进步，张远开始不满足他的表现，期待也能上个台阶。

今天最后一个镜头原本是个硬伤，结果在斯汉的诠释下，一下子变的完美，更重要的是还带动了王大伦的突破，王大伦最后的表现正是张远一直所期待的。

王大伦总算反应过来，刚才斯汉的嘴唇贴到自己脸颊的一刹那，他脑子里几乎一片空白，那种软软湿湿的感觉，心脏一下跳的飞快，甚至忘了表演，所有的动作都是下意识的。

但就是这下意识的反应赢得了张远的好评，王大伦明白了这大概就是所谓的没有表演痕迹。这跟无招胜有招，手中无剑心中有剑的道理是一样的，都是最高境界。

王大伦似乎隐隐get到了某个点。

张远经常跟演员说戏，但王大伦总感觉不论是张远还是自己都对小史这个人物有偏差。他从一开始就认为戏中的小史就是装逼，张远则更着重于小史的内心戏，认为小史在潜意识里是爱阿兰的。

真的有爱吗？王大伦不知道，他开始自己琢磨。

十几年的打工经历，他见过不少这种关系的。曾经有两个同事就是这样，他们住在一起，但偶尔发了工资以后他们还会去发廊找小姐。

王大伦不认为他们之间有真爱，甚至不认为他们是同志，两人在一起更多的大概就是发泄

。如同他本人一样，没有女人只能靠五姑娘，日本的爱情动作片看腻了，有欧美的，然后还会找些ladyboy或者gay片之类的，一样有生理反应，一样有快感，有时甚至更加刺激。

斯汉是个真正的同志，王大伦去向他请教。起初他有些羞涩，但他看到王大伦没有八卦、猎奇，确实是在揣摩戏中的角色，又隐隐有些感动。他爱这部戏，他在阿兰身上看到了自己的某些影子。

于是他毫不吝啬的跟王大伦分享自己的经历，他不象阿兰那么****，但也碰到了不少渣男，没有爱只有欲，曾经让他很受伤，直到后来找到了真爱。斯汉讲述他跟男友之间的爱情时，王大伦能感觉到他脸上的幸福，没错，就是幸福！

阿兰却是不幸的，小史对他没有爱，只有猎奇和被激发出来的**。所以他不是装逼，从一开始就是猎奇，报复。他肆意践踏阿兰的尊严，就是为了报复阿兰曾经冒犯了他，让他不知所措，同时他还怀着某种新奇、刺激，继而激发**。

这部戏最重要的角色是阿兰无疑，斯汉从生涩到渐入佳境是张远喜闻乐见的。而王大伦的表现却开始逐渐偏离他对小史这个角色的理解，NG不可避免的多起来，王大伦一直在犯同样的错误，但每次当他忍耐到极限，忍不住要骂人的时候，这货却时不时让他眼中一亮，让他有种说不出来的感觉，却隐隐有种期待。

于是他索性放开，让那货尽情的发挥。小史在审问阿兰的过程中，时而和善，时而暴戾。和善时这货还透着一丝丝的虚伪，而在暴戾施虐时眼神中却流露出那种残忍的快感。

“嘶！”

张远突然感觉到这才是真正的小史，他真正所要的小史。同时让他郁闷的是斯汉反而又跟不上趟了，被这货无情的碾压，NG再次多起来。

《东宫西宫》的拍摄周期是两个月，前二十来天因为各种原因，又加之张远的吹毛求疵，进度很慢，直到王大伦终于稳稳地get到了那个爆发点之后，尽管斯汉在很多时候跟不上他的节奏，但进度却开始慢慢快起来。

戏里阿兰在坦白的时候就象在讲故事，讲故事的娓娓而谈，不时反客为主地挑逗审讯者；听故事的时而和善，时而暴戾。

审讯者和被审讯者你进我退，我进你退，双方处于微妙的胶着状态。这场心理战像充满了性寓意的双人探戈舞一样不断地改变步伐方向，调整主从关系。不知不觉地，警察（国家机器的一零件、********的维护者）的绝对权威被一个同性.恋作家以柔情颠覆了。

警察完全陷入了被动的境地：他唯一能够维持权威的手段就是施虐，殊不知这对阿兰来说是正中下怀——施虐的一方无意中扮演了受虐者期待他扮演的角色，也就是说，阿兰最后成了胜利者，而小史却满脸困惑。

但在实际拍摄中，正好调个个儿，斯汉被那货折磨得恍恍惚惚，********，好几次张远都喊“咔”了，他却还沉浸在阿兰的世界中迟迟不能自拔。

张远乐此不疲，每天静观这货吊打斯汉，然后他在巴拉巴拉的调教斯汉，还颇有几分小受养成的成就感。

王大伦和斯汉对手戏的戏份都在晚上，原本张远打算趁着白天的功夫拍一些阿兰同志经历的片段，但拍到这个程度他果断地推翻了白天的拍摄计划，如今他把王大伦当做一块磨刀石，尽情地磨炼着斯汉，相信未来斯汉的表现将更加惊艳。