第5章 川剧变脸（1 / 2）

几个网络另一端的人看着孟泽毅这个态度，也就都不多说什么了。

首先，感情的事情别人本身就不是很好插手的，再说兄弟几个把该说的都说了，孟泽毅也应该知道事情的轻重程度了，他们相信以孟泽毅的能力是能处理好这件事情的。

如果真的需要帮忙的时候，孟泽毅会找他们的。做兄弟的边界感还是要有的。

“你这是在玩什么变脸游戏呢？”楚思琦看着表情变来变去的杨开畅不由得有点好奇。

她真的没有打探别人隐私的意思呀。这杨开畅一会儿一个很欣慰的样子，一会儿又一个朽木不可雕也的样子，再来一个就是对面人掘他们家祖坟的样子，说他在变脸可是一点都不奇怪。

比那名满全球的川剧变脸还厉害。

川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。

川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。

川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！

说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。

话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。

清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称\川戏\，后才改称“川剧”。

相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。

川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼地认可的。

“没什么！”杨开畅条件反射地回答了一句。

“哦！”面对这明显敷衍的回答，楚思琦也没有放在心上，毕竟不是很熟呀！

“兄弟们几个在群里说阿毅的事情，我们着急的要死，人家当事人云淡风轻的！”杨开畅也觉得自己刚才的回答有点敷衍了，又解释了一下。

“嗯！你们兄弟们的事情不用和我说，又和我没有关系，我关心的是我家晨晨！”楚思琦真心对杨开畅和杨开畅所谓的那群兄弟没有啥兴趣。

“今天去找孟泽毅，他说什么了？”楚思琦好奇的是这件事，不然就算是饿死也不会想和杨开畅吃饭的。

“哎，说起这个我就生气，我去找孟泽毅问是怎么回事，人家云淡风轻的说自己知道，还撵我走！”杨开畅刚才消停一点的情绪，现在又有爆发的意思。

“所以也就是说这一切都是孟泽毅的安排？他在谋划什么？”既然孟泽毅是知道的，那以孟泽毅的性格，一定是有一个更大的利益的，商人嘛，无奸不商。

“他没说！”杨开畅是真的问了，可人家孟泽毅就是不说呀，自己能怎么办？还能把五花大绑捆起来，审问不成。

“然后呢？”杨开畅从进去到出来也没有用很长的时间，不至于什么都没有问出来吧？

“然后，没有什么然后，我孟泽毅撵出来了，然后就遇上你了！”看着杨开畅啥信息也没有的样子，楚思琦有点火大了！

“你去了孟泽毅的公司，看见孟泽毅了，然后被孟泽毅撵出来，什么消息都没有打探到？”楚思琦觉得杨开畅现在有点没有脑子。

“嗯嗯，基本上就是这个样子！”杨开畅借着楚思琦的话，想了一下，然后点了点头。