第一三一章 【我们都是爱情主角】（1 / 2）
第133章 【我们都是爱情主角】（求订阅）
燕京，星光向上公司。
虽然说同时有两部电影《春光乍泄》和《情书》上映，但是辛子维并没有特别急着去赶路演，毕竟电影最好的宣传永远是电影本身，即便是跑再多的路演，电影不好看，到最后依旧票房成绩不会好。
如果电影好看，口碑很好，自然观众就会赶着去电影院去看电影。
现在辛子维的这部《情书》口碑爆棚，真的就是在国内引起了情书狂潮，不仅仅是国内还有亚洲地区上映之后同样引起了非常大的关注，真正是刮起了一股情书风潮。
要知道本身辛子维这位国际巨星在国内外就是有非常大知名度，现在《情书》和《春光乍泄》上映又怎么可能不让一众粉丝和影迷关注。
更关键的是，这两部电影从最初辛子维在节目里面传出爱情电影的消息就一直备受关注，现在如此高的热度自然也一点都不奇怪。
如果说《情书》是让所有人感动，那么仅在港岛和海外地区上映的《春光乍泄》则是让无数人为之动容。
不同于《情书》引发的狂潮，《春光乍泄》这部电影终究是偏小众了一些，但是这丝毫不影响观众和影迷对于《春光乍泄》的喜爱。
因为那份小众的爱情也是爱情啊！
“我必须要说，是这部《春光乍泄》让我意识到，同行的爱情和异行的爱情原来没什么区别。”
“看了《春光乍泄》，好喜欢那一句，我终于明白为什么可以这样开心的在外面走来走去，因为起码有个地方可以回来。”
“辛子维就是个天才，异国的拍摄基于两位女生的情感都是一种探险，极简的故事丰富的电影语言渲染出的迷离拉丁味，大银幕修复版看醉了要被掰弯。戛纳最佳导演奖的承认使辛子维迈入艺术大师之列。”
“我开始明白为什么辛子维会拍这两部爱情电影，一部同行，一部异行，都是关于爱情，这两部爱情电影我都会我可能都还会看一遍两遍三遍。尤其记得《春光乍泄》第85分钟，如果你爱的人没有像你期望的那样爱你，请原谅他，也许在以自己的方式爱伱，或是怀念你。”
“辛子维真的拍得太美了，难怪会获得戛纳电影节最佳导演，这一部《春光乍泄》真的绝了，浓到化不开的颜色，痛到说不出的情殇。在地球的另一面，世界的尽头，伊瓜苏让寂寞一泻千里，一如那盏台灯。”
“一直以为我跟何宝蓉不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。这一句话杀伤力太强了，我的天啦，我真的爱上颜季佳和裴玦了，她们两个人真的好美。”
“当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。试问谁不想从头来过，但世间又有多少爱可以重来呢？时光如同白驹过隙，我们再也回不去了……既然回不去，我们又如何从头来过？何宝蓉抱着毯子哭的那段太揪心了，看到这里还是忍不住哭了。”
……
“一部出色的爱情电影。一对女生百合花恋人的分分合合。情侣之间那些甜蜜，争吵，重逢，分手等事的情感变化冲突都展现得很到位。既有欢乐场面，也有纠结之处。配合异国他乡的背景更添伤感，相比起《情书》，我更爱《春光乍泄》。”
“语言贫乏，三言两语道不明。喜欢《春光乍泄》这部电影，跟同行的爱情题材无关。喜欢恰恰是因为情侣间的亲密、猜忌、嫉妒、占有、自私在电影里表现得细致且超出同行的范畴，对话和日常互动就能给五星。结局很好，生活常态，看完很难过，想到了很多事，辛子维真的是一个天才导演，他拍出了我们所有人的爱情故事。”
“最后黎尧慧去找张宛父母的夜市摊时的独白，有点回应了她和何宝蓉的关系。张宛可以肆意去地球另一端飘荡，是因为辽宁街有个地方贴着她的照片，她永远可以回。正如何宝蓉一次次离开，都是因为确信可以由头来过，从没有想过有天回到那个逼仄的小房间里，再也找不回黎尧慧。看裴玦那段哭戏真的太心疼了，谁能不爱何宝蓉呢。感情真的就是，一人挣脱的，一人去捡。”
“这么幼稚又深沉、散乱又歇斯底里的爱，辛子维无疑最具诗意。他用黑白、散黄和橙色铺设一种浪荡的唯美，极其细腻地。没有另一半是那样的寂寞，而真的爱上一个人，全世界都会沦陷。分分合合又聚散不定，最后终寂寞。爱至真很容易成恨。阿根廷的瀑布很壮丽，但是总是觉得，站在瀑布下的应该是两个人。”
“《春光乍泄》最好的同行爱情电影，但如果带着对同行的偏见看，你将什么也看不见，这里只有纯粹的爱情，没有行别。”
……
正如最初一开始辛子维所想，不管是喜欢《情书》，还是更喜欢《春光乍泄》的观众，只要可以，都会去电影院同时看这两部完全不同的爱情电影。
但即便是不同，也让网友们知道了爱情终究都是一样的。
更有很多电影专业人士对于辛子维的那部《春光乍泄》给出了非常高的评价，也正是因为看过那一部《春光乍泄》才明白为什么辛子维能够拿到戛纳电影节的最佳导演奖，也才明白为什么评审团主席会一心希望《春光乍泄》拿金棕榈。
《电影世界》的主编，知名电影人冯论就在《电影世界》媒体上盛赞辛子维的《春光乍泄》，并且为这部电影不能在内地的影院上映感到遗憾——
“如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特性体现在身体造型上，那么，影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。辛子维的这部《春光乍泄》既是电影语言表达到一个极至的代表，真正的艺术电影。”
“本片的色彩的运用相当大胆，它将黑白片与彩色片混合在一起，例如影片的前段两人分手，黎尧慧一个人去酒吧当摄影师赚钱，何宝蓉则到处流浪，这时的画面是黑白的，表现出黎尧慧和何宝蓉内心的孤独寂寞。后来在医院两人和好，画面就有了颜色，色调为暖色调如同黎的心情，是温暖的、幸福的。影片后部分还有颜色的变化，是两人再分手后，到这里颜色的变化，因为两人的分手，主色调以蓝色冷色调为主，渲染出悲伤落寞的形象。影片颜色也运用的丰富，导演在场地布局上，运用了大量的红色作为背景，例如红色的被子、红沙发、红衣服，这都表现出两人热烈的恋爱程度。导演运用颜色恰到好处，所以这部电影的颜色也启到了一个良好的象征作用。”
“本片大量的使用了手持摄影拍摄，摄影机跟随主人公运动而运动。例如一段何宝蓉跟黎尧慧吵架后，黎尧慧在大街上疯狂的跑，摄影机跟着她跑，展示出画面摇晃剧烈模糊不清，也寓意者黎尧慧的内心十分气愤。还有影片中的画框镜头暗示了她们关系的远近倾述，导演非常巧妙的运用了电影中物件，例如在宾馆吵架时，导演巧用镜子，设置了一堵透明墙，镜子内两人处于同一画框，镜子外黎尧慧单独处与一个画框，同一画面两个画框，表现了两人若即若离的关系以及黎尧慧当时矛盾的心理。还有镜头长时间的停留在黎尧慧身上，直关感受到两人情绪的微妙变化，加上两位演员较好的面容，给所有人带来了一种视觉的享受。”