第一百一十七章 导演的功力（2 / 2）

“她是我喜欢的那一型，不过我居然对她没感觉。为什么？酗酒的女孩让我反感。”

之后故事顺理成章进行下去，车厢、地铁站、小旅馆、学校……这个故事不像通常电影那般有一条紧凑的故事线，它是由一个个零散的小故事堆砌而成，打赌、打壁球、剑道、被逼穿高跟鞋，一直演进到游乐场遭遇逃兵，故事渐渐才逐渐清晰明朗，直到后来揭示女主前男友去世，而无法走脱的感情心境，剧情才明晰起来。

这是一部关于情感的电影，故事将主人公与环境融合起来。对别人的劝诫是对自己的劝诫，幻想中的痛苦是现实中的痛苦。

比方女主的那席话“喂！你的女朋友变心了，对吗？你真的还爱她吗？问问你自己，我想是不爱了吧。如果你是真的爱她，那就放手吧。不然，那就算不上是真爱。对一个你不爱的人，就算结婚了又有什么用呢？……既然我们都需要不断地学习，就应该努力继续活下去。”——当然，原电影中，这里是逃兵，为了避免给国家添麻烦，我干脆在这直接给改成服刑人员；又比如说，在女主幻想的故事中，活着的人被死去的人殉情了，“我还是很伤心，我想我还是忘不了他。”，现实的痛苦无法抒怀，就寄托在幻想之中了。

“我一直认为，爱情电影要更难拍。”我曾对王明后如此说。

“为什么啊？”

“因为爱情中的元素实在太多了。”我说，“它不像刑侦片中有明显的逻辑线，也不如科幻片中有个完整的故事大纲。愈是逻辑简单剧情离奇的，愈容易在电影中展现……爱情，这个元素，太复杂了。喜欢是一种感情，是怎样的感情，怎样和现实连接，是一个未知的难题。”

“有这么难吗？”

“恩，爱情就像是个意外的恶作剧。”我说。

我很难探清爱情的逻辑性，有人说，这是恋母情节在成年后的体现，人挑选的对象要么个性与父母相似，要么完全相反，从中获得熟悉感或安全感；也有研究表明，这是一种生理激素，在相处过程中自然苯基乙胺与多巴胺，或者去甲肾上激素等等增多。

还有人拿纸乱情迷来形容，大概这个话题很难得到一致的答案。爱上什么人，和被什么人所爱，很难有个准确的具有一致性的结果。

一切只是意外。

意外地遇到某个人，喜欢某个人，被某个人喜欢，陷入局中便身不由己。“靠！你是不是想得太多！”王明后吐槽道，“你都拍爱情片了，还说不了解？开什么玩笑呢？”

“不了解也能拍啊！”

“对啊，不了解也能谈恋爱啊！”王明后道，“感觉对了就对了，电影嘛，非得搞个你死我活的，这这、这不就是那什么吊桥效应？给双方加点磨难，然后对对方爱得就会更深？”

“……你那是抖m想法。”

王明后和许嘉莉两人总爱得死去活来的，制造的麻烦重重，我偶尔听说一两件，也只能感叹有的人就喜欢作死，拦都拦不住。可见有人是喜欢在爱情中找折腾，有的人是在折腾中产生爱情。

我依然无法准确概括爱情的定义，但不得不说，这部电影用它独特的方式来描述爱情。

“在两三个小时内，想说明这么宏大的母题，的确太难了！”我说，“这部电影很了不起，不单纯是编剧，更是导演的能力！”

“啊？”

“如果单纯拯救个美女，或者相亲，又或者是为一个小问题闹分手复合，那不是个难题。”我解释道，“这部电影却非要拿生活的零散片段，组成整部电影。从絮叨家庭中的教育出发、给同学代替点名、朋友间吹牛追捧……用一些很细节的东西将整个社会面貌栩栩如生地展现出来。这些饱含真实感的细节，是编剧的功劳。可将这些看似琐碎的东西，能完整地串成一条直线，推动剧情下去，这就是导演的功力了。”

“……”

“这些零碎的细节，让故事真实，但这部剧又有太多戏剧性的东西，梦境与现实，还有不断地偶遇与错过。”

“我不明白！我不明白！”老王捂着脑袋。

“记住，电影是一门技巧，而不是全然的天马行空！”我说，接着，我看向其他地方，“主流媒体一直忽略这点，在它们的形容中，电影的制作仿佛是醍醐灌顶、受神感召的过程。这部电影也一样，它并不好拍摄，剧本薄弱，有太多零散的小故事，用普通的叙述方法是行不通的。多亏了导演，将故事连贯起来，加强景深的变化、适度使用蒙太奇、将象征的概念落实到画面，构图的叠加与对比不断撞击、并置，将意识完整地串联起来而不显得突兀——还要感谢另外一个人，弗朗索瓦特吕弗。”