第七十四章 访谈节目（二）（2 / 2）

“比如在中国动画的舆论环境要好的多，动画因为其趣味性被赋予更多的教育和启蒙意义，所以如果青少年或者青年在看动画的话，第三者对他产生的联想和印象至多只会停在‘小孩子气’上、再严肃的说也越不过‘幼稚’这两个字的界限；而不是像动画产业发达的贵国一样，会因为他看动画就产生歧视、鄙视和蔑视的情绪……动画迷或者漫画迷并不等同于潜在犯罪者。”

对方的“比如”无非是想让宫代奏举出此强彼弱的例子，那他就举给对方看好了……这个世界上还有比挑刺和怼人更简单的事情吗？

“……”而他举的这个例子，对方还真没法否定，因为事实就是如此。

也正是因为这样的理由，才会有所谓的“隐宅”存在……既然兴趣爱好不被允许的话，那么他们也只能把这种爱好藏起来。

“咳，我们说回mad poihat，在你接手了这家动画公司之后，它的发展状况却突然变好了？这应该归因到你的‘才能’上面吗？”

“并不能这么说，首先，更进一步本身就在mad poihat既定的发展规划之中；其次，我们修正了动画的制作立场、也端正了制作的态度。”

因为刚刚怼了回去，所以宫代奏现在的态度稍微收了收。

“立场？”

“或者说观点也好。我们希望动画能够回归本质，尽管mad poihat是商业动画公司，但我们还是希望能够制作那种真的可以称得上动画的作品。”

“那么宫先生口中的‘本质’具体是指？”

“举一个简单的例子，在宫崎俊先生的作品中，个人认为最好的镜头或者片段应该是‘千与千寻的神隐’中千寻从钱婆婆那里归返、白龙找回自己名字的那一段，无论是从内核、寓意还是画面上来讲都应该是如此。”

“但最好与最喜欢并不一致，我个人最喜欢却是另一段更单纯的动画：动画电影‘龙猫’中，姐姐撑伞背着妹妹在下着细雨的夜晚的巴士站等待着父亲的归来，然而在等到父亲之前她却先等到了另一位在这等公交车的龙猫……”

“面对这种圆滚滚的迷之生物，好奇战胜了恐惧心，姐姐最终把雨伞借给了对方。”

“拿到了雨伞之后，雨滴滴到头顶伞面上的声音让这只龙猫很兴奋，于是它大跳了起来，震落了满树的雨滴。”

“我认为这段画面体现出来的就是动画更本质的东西，它最核心的两个字就是‘趣味’，有趣的动画才是好的动画，而我们希望做的就是这种兼具趣味性、又能温暖人心的动画作品。”

某种意义来说，“飞翔的魔女”很符合宫代奏说的这类标准，但是……这话里的“不忘初心”的意思说的太过单纯，同时也折射出宫代奏太不单纯——他的说法跟mad poihat的行为并不完全相符。

“我有点理解宫先生在说什么了，比如……如果是今敏先生的作品的话，那么你最欣赏的肯定是……”

“「东京教父」了。”宫代奏顺着他的话说到。

东京教父（tokyo godfathers）是今敏的作品中“最不今敏”的动画电影，监督的个人风格保持了相当程度的克制。相比于他的其他作品，东京教父即没有那种密集而让人目瞪口呆的神镜头，也没有那种深切的讽刺感，更没有那种光怪陆离充满了想象力的场景，仅仅是单纯的讲述了少女、大叔和人妖的流浪汉组合送一个婴儿回到母亲身边的故事……很难想象这位大师暖起来也是真的很暖。

“所以宫先生的意思是mad poihat更倾向于做喜剧动画？”主持人貌似得到了一点结论。

宫代奏用“你真肤浅”这样的眼神看了对方一眼，而后说道，“与悲或者喜这种表明上的情绪基调没有关系，我说的是一家制作公司对动画制作上的态度问题。”

他真的很能侃、也侃的很有道理，甚至可以说他的观点是严肃、认真而值得尊敬的——前提是你得忽略mad poihat还在制作is这样的动画。