小说整体结构的特点有什么（2 / 2）

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人

物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中

国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛

使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式

之一。短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，

十六岁就下了乡。可是“叛被母亲的“黑锅”一直压得她喘不过气来——入不了

团，连和另朋友好下去的勇气也没有了。打倒“四人帮”后，她在母亲病危的情

况下赶回上海，可是母亲已经病逝。整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。

美国丈夫里科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》(大中篇)提出了西方社会存

在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节

线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型

的。

这种结构有两个特点：、

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将

军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人

家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长

篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿

们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型

的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安

排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索

穿插。中国古典小

说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说

的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构

形式也可以说是“链条

式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜卡列尼娜》的主要线索就

有两条：一条以涅伦斯基和安娜卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线

索往往在两条以上

(不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》

的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。

在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容

可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一

点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是

《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。

意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有

自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，生活内容

复杂丰民《战争

与和平》也是如此。象《红楼梦入情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度

和广度用蛛网形式组织起来。又如柳青的《创业史》有四条线索同时展开：一条

是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振

山为代表的党内的反对派的话动线索；一条是以姚世瘸、郭世富为代表酌坚决反

对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活

动线氯一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。这四柬线索，互相

冲突，互棉交叉，织成了一个有机的网，组织了这部长篇小说的巨大结构架

式。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——

把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索

集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖

谷》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获

奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯

不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介

绍给齐副师长，她

不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、

性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七

年后，马秀花又来把

博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在

结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展

沿着倒转回环的方式展

开。王朝闻曾在成都的一次讲演中，把结构的辩证联系概括如下

（省略）

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写

一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描

写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘

和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，

采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，

不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的

《爱，是不能忘记的》，

使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情爷结构形

式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，

并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一

边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的

板块。这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过

程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可

以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，

无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关

系。各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。

这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至

丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎

“前言不接后语”地

联在一起。

这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。

有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人

物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。

没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识

流小说《斯万的爱情》即其一例。在国内小说中，很少完全没有贯串线索的这种

结构形式。现代

西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔

幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。也正因此，自成一块的具体内容，不

仅可以与主体毫无关系，而见在小说中，某些板块毫无可取和必要。在一些现代

派小说家中，这种结构形式已成为纯粹的形式主义，究竟能有多少读者，究竟又

有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已

经越来越看不懂这种现代派小说了。

顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或

有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影

响的也是此类作

用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十

二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。

在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说

(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必

须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。

国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说

在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成

许多块，各不相关：

a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。

b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。

c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又

谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。

d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。

此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚

疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。

试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这

个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很

多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情

操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。

这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零

乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下

去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。

晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑

造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如

大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。

「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手

段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于

情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对

情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注2]。一般

而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，

强调故事情节的离奇曲折」[注3]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基

本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。

[1]见贾文昭、徐召勋《中国古典小说艺术欣赏》，台北，里仁，1983，页

[2]同上注，页29。

[3]见陆志平、吴功正《小说美学》，台北，五南，1993，页

抄的

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