第四百二十二章 塔蒂尼《魔鬼的颤音》（4）（1 / 2）

没有留下给沈武寰擦汗的时间，曲子正式进入了第三乐章。≦看 最 新≧≦章 节≧≦百 度≧ ≦搜 索≧ ≦ 品 ≧≦ 书 ≧≦ 网 ≧

第三乐章庄板转很快的快板，4424交替节拍，g小调，三部曲式。

三部曲式的首部引子为庄板，沉重、庄严，情感极为浓重。

引子所用的这7个小节的音乐和其前后的快板是两种截然不同的风格，呈现出鲜明的对比，保持着古典主义在曲式上审美的平衡要求的同时，也透『露』着作者极其深刻的思想内核。

像极了是狂欢后的感叹，又稍微带点颓废。

恰如塔蒂尼在梦中惊醒后，只能依稀记得梦中的旋律，却无法将之完全记录下来时候的懊恼。

可这种懊恼只是简简单单的停留了一刹那。

很快的快板以连续上弓跳跃的进入，打破了庄重的情绪。

这一极快板段落的前半部分还是以流动的十六分音符为主，间或双音及和弦的演奏，后半部分出现了持续的颤音。

这就是所谓“魔鬼的颤音”！

诡异的旋律和在这里小提琴同时演奏出的两个旋律，将在场的所有人都惊得无以复加。

一是高声部持续颤音演奏的长音组成的线条；另一个是低声部以八分音符为主的旋律，调『性』转至d小调，结束在属七和弦上。

一高一低连续不断的颤音和极具差视的观感让人目瞪口呆。

“这这也太惊悚了吧？不亏是魔鬼的颤音”

“这个双音演奏真是太惊人了，这作曲的人脑子里装的是什么东西？”

“惊呆了！”

学生们情不自禁的发出了惊呼。

可魔鬼的颤音却远未结束。

这一段的颤音也仅仅是在双音中的高声部采用了颤音来进行演奏，并未到达它的巅峰！

接下来是三部曲式的中部。

中部这部分是承前启后的一部分，首部动机的移调重复，仍然以庄板开始，转调到d小调上，显得颇为诡异却肃穆。

仿若魔鬼临场前的那片刻宁静。

终于，旋律的终点回转到了g小调，标志着整个第三乐章的属七和弦再现！

三部曲式的第三部为再现部。

与首部只有一些主旋律上的持续产生了一点点的变化。

却似乎一个疾驰直接进入了颤音部分。

这一次的颤音更加疯狂和华丽。

两个声部的音全部加入了颤音的演奏让人真的大开眼界。

同样运用的技巧也是极其繁复『揉』弦、双弦、勾弦再加上颤音，其中将勾弦的技术融合在这首曲子中的更是让曲子的难度难上加难。

可难上加难并不代表着曲子不好听。

和辛向阳演奏的世界名曲不同，它拥有着极其反复的技巧和相当深远的已经表达，但它却从未被人知晓。

仿佛赌石中一刀切出翡翠的那种爽快感，是何等的酣畅淋漓。

又和黄萌萌演奏的外国民族乐曲区别很大，这种标准的巴洛克风格的小提琴奏鸣曲，显然是最为正宗的古典曲目，和民乐有着不可同日而语的高贵感。

更别说这其中反复的技巧所带来的表现力，更是让人心情澎湃。

在场的所有人都傻眼了。

不光是因为这首曲子极高的难度——沈武寰的曲子，目前来看，有哪一首不是高难度的吗？