第290章 世界末日危机（2 / 2）
前后不到一个月的时间，原本笼罩在众人头顶上的“世界末日”乌云也都消散，全世界人民都松了一口气。
在此期间，乔尼抽空找人将《荒野大镖客》的剧本弄出来。
但是在该剧本完成之后，丢给“白日梦想家”剧本主管审核检查时，却尴尬的发现这个西部片剧本跟霓虹导演黑泽明的《用心棒》太相似了。
“相似程度足以判定为抄袭！”剧本主管如此评价道。
在电影公司中，“剧本主管“或者“剧本编辑“专门负责审核和检查剧本。
他们的职责包括检查剧本是否符合公司的要求和标准，是否有版权问题，以及是否能够吸引观众等等。
此外，剧本主管还可能与编剧进行沟通和协商，提出修改意见并最终决定哪些剧本可以通过审核并进入制作环节。
由于编剧是根据乔尼的意见进行撰写，所以这个剧本基本上就跟后世记忆中的《荒野大镖客》一模一样。
而这部电影其实就是塞尔吉奥·莱昂内抄袭黑泽明的电影。
得知此情况后，乔尼没有太过犹豫，马上安排人员到霓虹找到黑泽明商量购买剧本改编权等事宜。
他这样做纯粹是不想落人话柄，却不知无意中避开了一个大坑。
因为原历史上塞尔吉奥·莱昂内被黑泽明告上法庭，最后庭外和解，先是支付了1.5万美金作为和解费用，然后还要支付该部电影的10%的票房收入。
若是这样计算下来，乔尼至少得要付出上百万美金的代价。
不过由于“白日梦想家”主动找上门来说要翻拍这部电影，这让身为霓虹人的黑泽明深感激动不已，并且被认为这是霓虹电影被好莱坞认可的标志。
然后对方说什么都不愿意收钱，非得要免费送给阿美莉卡人翻拍。
乔尼得知后觉得这样子不太好，因为这部电影肯定会在全球大爆。
并且百分百成为西部系列卖座电影，若是以后只能拍一部还得跑去向黑泽明要授权，那岂不是丢了西瓜，捡了芝麻。
“必须得要把这部电影剧本版权买下！”
乔尼通过电话给谈判人员下令道。
刚开始时，黑泽明打死都不肯收钱，但是谈到最后扛不住了，这才狮子大开口要了一万美金。
乔尼从事后种种迹象来判断，估计对方也是打着同样的主意。
作为霓虹人最有名的电影导演，黑泽明当然对自己的电影有着莫大的信心，虽然《用心棒》在霓虹并不算卖座，没有赚到多少钱。
可若是换成好莱坞拍摄的话，说不定票房就很可能突破百万美金。
这样卖座的电影，拍续集的可能性非常之大。
如此一来，黑泽明就能够手握版权坐地起价。
所以说免费的才是最贵的，这种道理也并非是乔尼才懂得，人家霓虹小鬼子精明得很，换成塞尔吉奥·莱昂内这种导演来做决定，当然是不给钱最好。
也正因为如此，黑泽明才抓到把柄，不仅得到了和解金，还轻轻松松的拿走《荒野大镖客》的10%票房收入。
还好乔尼没有因此上当，贪小便宜吃大亏。
拿到电影剧本改编权后，接下来就是要找导演和演员，起初“白日梦想家”想要在好莱坞找专门拍摄西部片出身的导演来谈合作。
结果那些导演看过剧本之后，一个个都把头摇得拨浪鼓似得：“不行不行！这部电影剧本必须得大改，否则根本就不是西部片！”
原来电影剧本的主角跟传统的西部片主角形象相差太大，不仅导演不愿意拍摄，就连演员都都嫌弃，认为这种四不像的电影跟西部片毫无关联。
更为重要的是，他们都觉得拍摄一部西部片电影，至少也得要五十万美金才行。
而不是乔尼给出的二十万投资限额。
这个数字是他根据原历史上《荒野大镖客》的拍摄成本来确定，也许在好莱坞是少了点，所以他愿意追加到四十万美金。
即便如此，那些导演还是觉得资金太少。
“这样的话，有很多场面就无法进行实景拍摄了。”其中一名导演如此对谢泼德等人说道。
乔尼得知了这种情况之后，决定祭出绝招：“找意大利导演塞尔吉奥·莱昂内来拍摄，人家有办法将成本控制在二十万美金。”
“意大利导演？”谢泼德听了就直皱眉头。
他知道自己家的老板很有眼光和远见，可万万没想到，竟然还会认识远在欧洲的意大利导演。
“这位塞尔吉奥·莱昂内有什么作品吗？”朱罗马上询问道。
“有的，去年他执导了个人首部电影《罗德岛巨像》，那是一部十分有趣的电影，你们可以找来看看。”乔尼回答说。
朱罗瞪大了双眼追问道：“去年才刚拍了第一部电影？”
“没错！”
“那岂不是新人？”
“让新人来拍电影，这不太好吧？”谢泼德下意识的反对道。
“没啥大不了，就算是搞砸了也不过才二十万美金。”乔尼点出这部电影的投资情况，对于现在的“白日梦想家”而言，二十万美金确实不算什么了。
谢泼德和朱罗两人互相看了一眼，最终只能妥协了下来。
反正这部电影从立项到剧本都是按照乔尼个人想法来做，原本他们还想弄一部类似《音乐之声》这种的大投资作品，那样票房就有了保障了。
可是出乎意料地，乔尼只肯开出二十几万美金，最多不超过四十万的拍摄成本。
如此一来相对于其他西部片而言，这就是非常寒酸的小制作电影了，那么他们的选择空间就几乎没有了。
现在乔尼非得要找意大利新人导演拍摄，两人就对该项目彻底死了心：
“想必这是游戏之作！”
“肯定是为了推广卡牌游戏《砰！》才投资拍摄的电影。”
“难怪会选择西部片，这种类型电影已经沉寂很久了。”
谢泼德和朱罗两位老搭档迅速交流了一下，很客气的将这部电影丢给其他人去跟进，他们自己还有很多重要的项目要关注。
他们对意大利电影导演如此轻视，自然是有许多理由。
其中一个理由就是意大利这个地方电影工业非常落后，即便是有几家电影公司，他们也只能通过山寨好莱坞来维持生存。
如果乔尼说是找法国导演的话，说不定两人还会重视一点。
可是换成意大利新人导演，那就基本上判定这个项目质量不会太好了。
不过为了验证这种想法，谢泼德和朱罗还是专门找来《罗德岛巨像》来观看，结果失望地发现这部电影同样是劣质产品。
“意大利导演？真是…….”朱罗摇了摇头说，脸上露出一言难尽的神情。
谢泼德也查了一下塞尔吉奥·莱昂内的过往履历，发现这家伙果真就像乔尼所说的那样，纯纯的新人导演一位，独自导演的就是他们看的这部电影。
自20世纪50年代初以来，意大利电影业的兴衰都取决于一系列短时间的流行周期。
例如，歌剧电影(1946-1956年)、卡通电影或是伤感“泪布”剧(1950-1954年)，以及方言喜剧片(1955-1958年)。
一个偶然的意外成功都会引来一阵热潮，低廉制作的山寨影片就会如雪片般涌现，这些影片的投资都来自于发行商的担保或海外资金。
而后，另一个热潮出现了，并被认为是可以复制的。
于是这条组装线又突如其来地为生产其他产品而重组。
这种方式势必导致一种不稳定：每隔四五年，意大利的报纸都会刊出关于电影行业的“危机“或者“衰退”的文章。
所有人都认为在这种山寨成风的电影土壤上，必定无法成长出有能力的导演，除非他们能够出走到更为宽广的天地，那样才有机会攀爬上高峰。
在这样的想法中，“白日梦想家”联系上塞尔吉奥·莱昂内。
然后被对方干脆利落的一口拒绝了。