第293章 导演塞尔吉奥（2 / 2）
所以《荒野大镖客》绝对是一部反传统的西部片电影。
如今的阿美莉卡的西部片将正反派人物呈现得太世俗化了：现在他要重新将他们神化。
塞尔吉奥对乔尼等人说：“没有一帮简单粗暴的糙老爷们儿，何来今天的大西部。”
这部电影的核心特色是安静寡言的阿美莉卡人和欧洲配角之间在表演风格上的鲜明对比。
“是的，你们干得非常棒！”乔尼对此连连点头称赞不已。
得到大老板的认可，剧组的氛围逐渐活跃起来。
每个人都倍感荣幸，能够参与到这部西部影片中，所有人都相信，这部作品必将在他们的共同努力下，一步步走向辉煌。
在到达剧组钱，乔尼也听说过塞尔吉奥的一些传闻……据说他说话的腔调让人们不得不做出回应，并且对所有人都表现得很强势。
但是在乔尼面前，塞尔吉奥却显得幽默有趣、通情达理，简直就是队伍里的开心果一样的存在。
除此之外，塞尔吉奥还展现出超高的导演技巧。
他让摄影指导马西莫·达拉曼诺拍摄特写镜头，但是得要使用35毫米双孔胶片设置的最新宽银幕格式，也就是说需要使用一种新的方法拍摄特写镜头，非常近距离的特写，脸部的取景要卡在下巴到额头的下方，这样就不会丢失脸部很多最细微的细节……
拍摄出来的效果非常好，投影在银幕上时，大家都看呆了。
“我相信等到影片上映时，绝对能够把观众们都震住！”塞尔吉奥得意洋洋地说道。
“确实很不错！”乔尼也表示这种水平相当厉害。
换成他自己来做导演，当然知道想要拍成什么样子，可是要如何拍摄的话，那就得一点一点的尝试才行。
除了拍摄技巧外，塞尔吉奥对演员的演技也十分有研究。
特别是这种阿美莉卡主角和意大利配角的对手戏时，两个国家的演技风格、水平高低和个人理解的差异就会像气泡一样冒出来。
伊斯特伍德或许还好一点。
但是意大利演员就偏向于舞台剧风格。
有时候，导演塞尔吉奥不得不提醒意大利演员们，不要过分沉溺于夸张的表演。
伊斯特伍德将这样的表演形容为“《哈拉之乐》表演学派”，在这方面毛病最突出的当属吉安?马里亚?沃隆戴。
沃隆戴在片中饰演一个穷凶极恶的通缉犯。
他伙同自己的团伙屡次作案，他有一个怀表，每次大开杀戒之前都会看一看表，表上有一个女人的照片。
沃隆戴是20世纪50年代中期罗马国家戏剧艺术学院的毕业生。
他在维罗纳竞技场扮演过罗密欧，由于出演陀思妥耶夫斯基的小说《白痴》改编的意大禾电视居而出名，他还在几部低成本电影里露过面。
但是这一次却是他有生以来第一次扮演重要的“国际类型”的角色，并且也是他第一次扮演反派人物。
沃隆戴认为，他所接受的戏剧训练在西部大荒漠的场景中派不上什么用场，他很难想象自己入戏到拉蒙?罗霍这个自负的暴虐狂的角色中。
这个时候，塞尔吉奥就会专门提醒他，说道：“你得多练习皱着眉头，阴沉着脸的表情！”
为此导演还在他的服装道具里加了一只杀手戴的皮手套，这样让他看起来更加邪恶，另外给他加了一些下流的台词。
到了拍摄最后一场决斗戏的时候，沃隆戴告诉旁人说，他已经摸到了扮演这个角色的窍门：“我让克林特·伊斯特伍德在我走下台阶之前向我多开三枪。我入戏太深了，实在舍不得就这么死了！”
但是，塞尔吉奥仍旧认为，沃隆戴适合在观众面前表演，而不是在影院的银幕上。
“他是典型的戏剧演员，把什么都舞台化……但是作为第一部西部片，他的这个缺点却对我很有帮助。因为这样强化了角色的特征——就是一个被惯坏了的孩子。”
没错，沃隆戴的表演有缺陷。
只不过塞尔吉奥很好的利用了这种缺陷，以此塑造了一个令人信服的人物角色。
在跟剧组人员举办篝火晚会时，乔尼听说了更多有关剧组的趣事。
比如说，塞尔吉奥在布景设计方面绝不将就凑合，。
但他的要求古怪繁杂，且又经常变来变去，所以其他部门就不得不时常进行即兴发挥。
当剧组在索蒂略农舍酒店拍摄伊斯特伍德进入圣米盖尔那场戏时，他临时决定侠客乔应该骑着骡子经过一棵树，整个沙漠上只有孤零零那一棵枯树，别无他物，而树上还吊着一根绳子结成的绞人的套索。
可是在那一片阿尔梅里亚沙漠里根本找不到一棵树。
大家都觉得为了这一个镜头太折腾了，实在不值得那么做，说不定这个镜头会在后期被剪辑掉呢！
“不！我就要一棵树在那里！”
经过了一番热烈的讨论之后，塞尔吉奥头戴着他的牛仔帽开车出去寻找那样一棵树。
最终，他碰到了一棵，完全是他想要的那样，光秃秃的没有一片叶子。
唯一的麻烦是，那棵树正好长在别人的农场里。
于是第二天，他开着一辆卡车，带着一群摄制人员返回到那家农场，他们的意图是给那位上了年纪的阿尔梅里亚农场主一些好处，使他无法拒绝他们的要求。
但是塞尔吉奥塞尔吉奥却说不用那么麻烦。
“你们看我怎么处理！”
说着，他走过去推门就进到里面，然后说：“我们是高速公路部门的，这棵树在这太危险了，它要是倒了会砸伤人的。我们现在就为您把这棵树移走。”
那老头站在那还没明白怎么回事，就看见这些意大利人动手把他的树给锯倒了。
“哈哈哈！”乔尼听得大笑不已，“你可真是个机灵鬼！”
由此可见，塞尔吉奥脑子非常的灵活聪明，而且手段也是花样百出。
虽然他身上有着各种各样的缺点，不过对于导演这个职业来说，他确实比那些拍了很多年电影的导演更加适合。
对于伊斯特伍德的评价，塞尔吉奥私底下告诉乔尼道:
“不管怎么说，您的眼光确实很不错，克林特非常的适合这部电影主角，尤其让我着迷之处在于他的外形和他自己特有的性格。虽然拍戏时克林特台词不多……但是我注意到他表演里那种倦怠懒散的风格，毫不费力地把其他人的戏全抢走了。”
乔尼感觉有点意外，“但是我听人说，你很讨厌伊斯特伍德？还说他太懒散了，不服管教，还经常把台词改少……”
“没有这种事情，”塞尔吉奥连忙解释说道：“他的懒散来得很明显自然。”
“是吗？”乔尼不置可否地说。
“是的，非常的自然。”塞尔吉奥扶了扶眼镜，继续评价道：“当我们在一起工作的时候，他就像一条蛇，永远猫在一里地以外的地方打盹儿，他把自己裹在睡袋里，在汽车后座上睡觉。
“然后他会从睡袋里钻出来，站起身，伸个懒腰……当你把他的这种神态和快速猛烈的射击糅合在一起时，你就会看到他常展现给我们的那种反差。
“于是我们随着拍摄的进展，就在这个基础上塑造他的性格，在外形上也是一样，我们让他留了胡子，还让他叼着他从来都不抽的小雪茄。
“但是有时候，他会跑过来跟我说：‘求求你了，别再把雪茄放我嘴里了！’然后我说：‘克林特，我们可不能把那支雪茄扔了。它才是戏里的主角！”
“哈哈哈！”乔尼被塞尔吉奥的这番话逗笑了。
尽管这是塞尔吉奥的玩笑话，但在《荒野大镖客》里，围绕在人物“乔”（Joe）四周的各种“道具”为成功地塑造人物起到了关键作用却是不争的事实：
刚长出来的胡子、墨西哥的披风、羊皮马甲、雪茄烟、褐色的鹿皮靴子，还有贴身的牛仔裤。
剧本中角色的年龄比演员实际年龄大很多，如此塑造角色在很大程度上是为了让角色更贴近伊斯特伍德本人。
塞尔吉奥看到乔尼心情不错，于是还特别指出：“因为克林特有点儿品位和教养，所以显得有点儿‘嫩‘，我想让他看上去更爷们儿一点，为了符合角色，也让他变得‘更老’一点，并非是一个传统的西部牛仔而已。”
这是基于塞尔吉奥的心理、他的文化历史和他的道德观，使得侠客“乔”变成了一个“仪表堂堂的具体实在的形象“，所以主角是一个具有拉丁气质的男子汉的化身，而不是阿美莉卡的糙老爷们儿。
乔尼听了对方这一番话，心里非常明白其中的意思：
不外乎是说，老板你看我多么辛苦和努力！
好不容易才把原本不太符合主角形象的伊斯特伍德改造成这个样子，这部电影若是能够成功的话，那全都是我的功劳啊！
这就像塞尔吉奥后来常说的那样:“我给你讲个故事，有人问米开朗基罗，当他从几百块大理石中选中了一块石头，他在那块石头里看到了什么特别之处？”
“他回答说他看到了摩西。”
“如果有人问我为什么选择了克林特·伊斯特伍德，我会用同样的话回答这个问题，只是把顺序反过来说。所以当有人问我在克林特?伊斯特伍德身上看到了什么……我的回答很简单，就是一块大理石。而那正是我想要的。”
这些话听起来非常漂亮，但其实都是事后诸葛亮。
不过塞尔吉奥虚荣心较强，尤其喜欢获得别人的认同，所以乔尼也懒得拆穿他的谎言了。