第302章 最佳搭档（1 / 2）
第301章 最佳搭档
两位老同学相见，自是觉得格外亲切。
恩尼奥跟塞尔吉奥聊起了小时候的事情：“你喜欢在圣胡安学校的操场上玩警察抓小偷的游戏，我却只喜欢踢足球。”
他们小时候都是大人口中“非常活泼的孩子”……两人在一起回忆起曾经玩过的游戏，聊到各自保存的老照片，还有在学校里结交的共同的朋友。
因为两人从8岁或许是1 0岁以后就没有彼此见过面。
“没想到，时间过得如此之快，一晃就是25年！”
塞尔吉奥感慨万分地说道。
“是啊，你都快胖成球啦！”
恩尼奥取笑道，并且戳了戳老同学的大肚皮。
“你的头发不也白了大半了吗？”塞尔吉奥吹胡子瞪眼地说。
恩尼奥·莫里康内摸了摸自己的头发，无奈地解释说：“这是家族遗传，没有办法。”
他的生日是1928年11月10日，出生在特拉斯特维雷的圣方济各大街。
因此这两人年龄相仿，碰巧成长的背景也很相似。
恩尼奥的父亲老莫里康内也是一位艺人，他在夜总会和音乐厅里当小号手，但是这份工作没有文森佐?莱昂内的稳定，也没他赚钱多。
在恩尼奥很小的时候，父亲就开始教他演奏不同的乐器，特别是小号。
他从六岁就开始作曲了，父亲亲自教他如何处理高音谱号。
在家族度假的时候，恩尼奥写了一些特幼稚的音乐，是狩猎为主题的音乐，类似人们在收音机里听到的东西，可惜他把那些谱子都毁掉了。
“要是那些谱子保存下来，说不定我还能重新修改出几首不错的曲子！”恩尼奥非常遗憾地说道。
聊到跟音乐相关的事情，塞尔吉奥好奇地问道：“如此说来，伱是从小就走上音乐创作道路了？”
“差不多吧！”恩尼奥点了点头，继续讲自己的过去经历。
当塞尔吉奥成为法学院的学生时，恩尼奥进入了罗马的圣塞西莉亚音乐学院，主修小号、和弦及作曲，他的导师是作曲家高弗莱多?佩特拉希，对学生的督教非常严厉。
“从帕莱斯特里那和蒙泰韦尔迪到斯特拉文斯基、斯托克豪森和卢西亚诺·贝里奥，所有的曲子都要学习！”
恩尼奥对老同学说起这段辛苦求学经历时，充满了对导师的敬佩之情。
一个专业的小号手转而学习作曲并不常见，他将白天的功课活学活用在晚上帮助父亲演出上。
1943年，在15岁的年纪，他居然顶替患病的父亲在“科斯坦蒂诺乐队”演奏。
这些经历激励他将音乐看作是“一种体验而不是一门科学”。
1954年，他以与满分10分只有0.5分之差的成绩获得了作曲文凭，结束了音乐学院的学习。
在导师佩特拉希的指导下，他在20世纪50年代中后期创作了一些作品：一支康塔塔、一个六重奏、在弗雷斯科巴尔第的主旋律基础上的五个变奏曲，还“创作”了一首钢琴曲、一个单簧管三重奏、一首协奏曲、三支以长笛为主的曲子以及一支“小提琴、大提琴和钢琴的间奏曲”，其中有些音乐得到了国际现代音乐协会的关注。
晚上的时候，恩尼奥仍然继续在夜总会吹小号，勉强维持生计。
1956年10月恩尼奥结婚了，第二年儿子出世。
这时他面临着困难的抉择:继续以微薄的收入从事现代音乐的作曲，同时靠给人教课的课时费补贴家用;还是寻求更商业赚钱的工作。
最终恩尼奥·莫里康内决定先从为广播、电视和剧院编曲做起，后来又为录音公司编曲。
因此当他的协奏曲在威尼斯的凤凰剧院、罗马的亚典耀剧院演奏时，他同时还将拿波里的一些经久流传的歌曲，如《登山缆车》和《桑塔露琪亚》这样脍炙人口的歌曲，为马里奥?兰扎重新编曲。
这项工作一直持续到1959年兰扎去世。
恩尼奥工作非常勤勉，因此找他干活的人越来越多;有点让他懊恼的是，他被说成是“现代编曲之父”而不是一名作曲家。
他还为意大利国家电视台的综艺节目编过曲，直到他的朋友马里奥?纳新贝内，一位电影音乐作曲家找到他，请他为几部音乐做指挥，并让他隐姓埋名地为一些电影做点音乐，其中有1959年弗朗哥?罗西的电影《黛碧姬的诱惑》和1961年理查德?弗莱舍的电影《巴拉巴》。
恩尼奥正式进入电影音乐作曲行业是借助于卢西亚诺·萨尔赛，他们相识于电视节目的录影棚。
萨尔赛想为自己在罗马导演的两个剧目寻找一位作曲者，并选中了恩尼奥·莫里康内。
他还将恩尼奥推荐给了制片人迪诺·德·劳伦提斯，希望他能把电影《海格力斯的故事》里做音乐的活儿交给恩尼奥·莫里康内。
但迪诺回绝了他，理由是恩尼奥是个“无名小辈”。
一年后，当萨尔赛请他为自己的电影《法希斯分子》作曲时，他终于能够以作曲家的身份将名字打在字幕上。
当恩尼奥和塞尔吉奥重逢的时候，他已经为另外三部萨尔赛的电影以及导演卡米洛?马斯特罗钦奎的几部电影写过音乐。
在某些方面，导演和作曲家的事业是沿着类似的路径发展的，但也有非常关键的区别。
其中最明显的区别是：在离开受训的学校后，恩尼奥的专业道路沿着一条单一的轨道发展。
而塞尔吉奥东闯西闯，完全是野路子出身。
“老同学，你真的了不起啊！如此看来，你的从业经验比我的还要丰富许多呢！”
听完恩尼奥的经历后，塞尔吉奥导演已经没有半点疑虑了，他非常热情的邀请对方加入剧组进行配乐。
两人马上直奔录音棚去听乔尼提供的几段配乐。
刚听了十几秒，恩尼奥就灵感大爆发一般，拿起笔和纸在上面刷刷的写了许多音符旋律和乐器备注字样。
等到所有配乐样品全都听完，他仍旧沉浸在其中无法自拔。
过了好久才宛如大梦初醒一般，兴奋地对塞尔吉奥说：“你老板真踏马的牛逼了，这样的配乐让我想起小时候听的韦伯歌剧《自由射手》，仿佛伴随着主角在荒野中狩猎……”
“你也喜欢这种风格？”
“当然了，这几段配乐有很浓的意大利味道。”
“那就以此为基调，给我的电影进行配乐吧！”
“没有问题！”
恩尼奥对此跃跃欲试，他的大脑仿佛被人打开了灵感开关，总觉得有什么东西要喷涌而出一样。
若是乔尼看到他这种状态，肯定不会感到陌生。
因为他经常在其他人身上也看到过，比如披头士的约翰和保罗、鲍勃迪伦和滚石的米克、基思等人身上更为明显。
尤其是拿出对方“未来”创作出来的歌曲时，他们更是会宛如进入“顿悟”状态一般。
毕竟是另一个时间线上他们自己创作的作品，从中汲取经验就如同软件获得版本更新，整个人的思维境界都有了非常大的提升。
试想一下，未来思想成熟的自己回到过去，给尚未成熟的自己提供建议，肯定会比其他人更容易接受和理解，其影响程度也会大得令人难以想象。
……
两人见面的当天，恩尼奥就得到塞尔吉奥导演的认可。
白日梦想家公司的工作人员很快就完成了相关手续流程，恩尼奥获得了一份丰厚的长期合同。
这是乔尼那边特别给予的优待。
但是进入配乐工作后，恩尼奥马上发现塞尔吉奥几乎是个乐盲。
而且有时候脾气非常的暴躁。
当塞尔吉奥提到一个旋律的时候就会说：“你知道，就是那么一种调子，像这样哒……哒……哒……”
相关描述说得特别模糊……
恩尼奥要费好大的劲才搞明白他所说的旋律是什么。
若是始终无法明白的话，塞尔吉奥就会变得非常不耐烦，更糟糕的是双方产生分歧时，那必定会发生激烈的争吵。
对待这种外行人指挥内行人的工作，两人持有不同看法是常有的事情。
“难怪以前的配音师都干不下去。”恩尼奥心中暗想。